摘要：Lot 1513李可染 双牛水墨纸本 镜心 34×70cm出版：《强政—李可染的书和画》第84页，2017年。说明：《强刁—李可染的书和画》专题征集自画家家属。李可染笔下的牛或行或卧，或仰首或低头，或回望或远眺，树下，水中，路边，无不姿态生...
Lot 1513
李可染 双牛
水墨纸本 镜心 34×70cm
出版：《强政—李可染的书和画》第84页，2017年。
说明：《强刁—李可染的书和画》专题征集自画家家属。
李可染笔下的牛或行或卧，或仰首或低头，或回望或远眺，树下，水中，路边，无不姿态生动自然，充满生活气息。
此《双牛》妙用留白，不写背景，仅用浓墨写就两头牛，留出大片空白，充分利用了“计白当黑”的传统原理。
画中，李可染用浓墨勾出牛的结构，再用浓淡不一的墨色晕染牛的腹部和背部，以浓淡的鲜明对比造成画面上的清新自然的感觉。大牛卧歇，小牛立于其后，可谓以简取胜，可谓以最少的笔墨表现最丰富的场景，具有典型的写意画智慧。画面温情中又有情趣，直率地表达了童心、和谐、自然的感情，这种简简单单的美和趣让人目之轻松愉悦，赏心悦目。此幅作品藏家购自嘉德拍卖2017年由李可染家属提供之专场中。
Lot 1515
钱松喦 太湖光明亭
设色纸本 镜心 61×34cm
出版：《中国书画》P1，香港中国文物展览馆，1990年3月。
钱松嵒谙熟传统技巧，具有扎实的写生能力，以重传统、重写生、重民族意识的眼光构筑了自己的绘画图式，对20世纪中期中国山水画的发展产生深刻的影响。
此作为钱松嵒代表性构图，图绘太湖著名景点鼋头渚光明亭之景，而太湖题材是钱松嵒最为著名亦最为擅长的。
画中山峰巍峨，山顶松柏苍翠，桃花灼灼，光明亭掩于其间。太湖烟波浩渺，数只渔船在湖上忙碌，这云蒸霞蔚的画面正是江南水乡安逸幸福的温暖浪漫的写照。钱松嵒对于景致独特的笔墨表现，为我们展示了不同于传统笔墨下的江南山水，他以画笔讴歌新时代，以浑厚沉着、刚柔并济的画风将中国新山水画与民族精神、时代气象完美契合。
Lot 1514
齐白石 四蟹图
水墨纸本 镜心 73×36cm
齐白石年少时便开始画螃蟹，对螃蟹的观察也非一朝一夕。他笔下的螃蟹早晚期造型不同，笔墨也有变化。五十多岁时画一团墨，笔痕难分；六十岁改画三笔，甲壳之意尚不明显；七十岁之后才画出甲壳的质感。根据风格此幅应作于齐白石70余岁，他已先用湿墨连着三笔画出头胸，便有了凸凹的意味，然后画钳，再画腿，最后以浓墨点睛。群蟹的墨色浓淡不均、姿态各异。湿墨在纸上略有晕染，令人联想至蟹腿上的细毛。螃蟹腿节与节之间笔断而意连，形神兼备。这幅螃蟹图整体布局得当、造型生动。
齐白石题款“秋风行出残蒲界, 自信无常一辈羞”，那“横行将军”螃蟹，便有了形而上的哲学意味，有了人格化的个性特征，可窥其意趣及一种脱俗的风骨。
Lot 1510
叶浅予 孔雀舞
1977年作 设色纸本 立轴 46×34cm
叶浅予是屈指可数的中国画大师，叶浅予的人物画融合了西方速写和中国画白描的手法，加以个人审美，形成稳、准、简的用线特点，叶浅予又将文人画的笔墨程序与民间美术相结合：追求自然典雅的色彩效果，不管是构图、用色还是在人物造型上，他的人物面都具有独特的节奏感与韵律美，叶浅予把敦煌壁画的重彩方式表现在了舞蹈人物画中，形成了他浓郁热情的舞蹈人物画风格。「草予」先生虽不能详查，但民族特色的舞蹈人物，形象活泼生动，姿态优美。画面内容为女性舞者舞蹈时的一瞬间，特色服装，表情及肢体语言优雅动人，能令人感受到舞蹈的魅力，充分用肢体语言表达出内心情感，令人赏心悦目。
Lot 1516
宋文治 嘉陵帆影
1977年作 设色纸本 镜心 67×43.5cm
说明：上款人金枫为炎黄艺术馆馆长。
此幅《嘉陵江帆影》，以潇洒之笔法，落墨大胆，用笔轻松而灵动，呈苍莽之风貌。嘉陵江两岸的山峦被作者描绘得雄浑秀逸，再饰以淡淡的花青，使墨彩更为交融。画中最精彩的部分，当是岸边的民居与江上之帆影。画房子和小船是宋文治最为擅长的，可以看到画家将房屋和舟船的疏密安排得富有变化和节奏。整幅画在“墨破色”与“色破墨”之间浑然一体，在千山万壑之间，但见一泓峡江之水流过耸峙的高山，被浓绿橙青的群山怀抱，虚实相生，尤似人间幽境。
Lot 1517
宋文治 嘉陵江上
1965年作 设色纸本 镜心 55×41cm
出版：《中国书画》第6页，香港中国文物展览馆。
说明：宋文治之子宋玉麟确认为真迹并题诗堂。
此幅即写于宋文治出新阶段。此期的宋家山水，一是注重生活观察，以自己的视角选择有深刻感受的题材，培养自己敏锐的眼光和艺术概括、艺术提炼的能力。二是积极改造旧技法，寻找合适的艺术表现手段，将自己的思想感情、生活感受和艺术构思完美地表达出来。在大量实践的磨炼中，他将中、西绘画的技巧综合起来，逐步形成一套自己的表现方法。
在浑厚沉稳的内涵中更增添了秀逸灵动，手法丰富多变。图中用笔纵横挥洒，中锋、侧锋交相运用，披麻、斧劈、折带、卷云皴融合一起，粗看气势磅礴，细看回味无穷。设色用赭色、花青二色，显得高雅而充满韵味。钱松嵒先生曾称赞：“文治同志的绘画风格清新隽秀而不纤佻，隽秀中又有苍沉，用笔、用墨、设色、构图等多见巧思。”《嘉陵江上》的构图、取景、设色和笔墨都全面反映了宋文治此期的山水面貌，亦将嘉陵江的雄奇和秀丽表现得淋漓尽致。
Lot 1511
周思聪 幽夏图
设色纸本 镜心 70×45cm
说明：上款人苏承德，旅美华侨，作品得自上款人。
在“中国20世纪美术史上最杰出的女性艺术家”这一光环背后，周思聪的人生底色是一位关注现实，关注人生的母亲。儿童题材在她的作品中大量的出现，她以女性特有的敏睿和母性关怀，通过平静而克制笔墨语言、具有强烈形式感的构图，将这个年龄阶段儿童所具有的稚嫩、笨拙、懵懂的形象表达的淋漓尽致。这种人类最原始的纯洁，带给人们一种朴素、 自然、虔诚、质朴的美感。
此幅《幽夏图》用速写式的淡墨渴笔细线勾勒出荷叶之后悠然卧读的小童，画面主体是灰白色块的水墨淋漓的叶与明丽的花，以及大面积留白的比衬。宽硕的芭蕉、点苔式的落叶、构成感极强的现代意趣， 一切暗含在淡然空旷、墨与色的微妙变化之中，信手拈来，皆成妙谛。作品表现的初衷未必止于儿童题材的自娱之作，也是通过儿童的平凡世界来暗喻生活，体现安静平和中的内在美，恰恰符合了周先生的个性。
Lot 1512
黄胄 猫
33.5×34cm 设色纸本 立轴
说明：此作品为金融抵押作品，无底价起拍。
Lot 1524
曹锟 楷书五言联
168×35cm×2 水墨纸本 镜心
说明：“乐寿斋"主人旧藏，曹锟家族后人友情提供。
京津地区历经数百年历史积淀，大家望族林立，名流辈出。中华民国第五任大总统曹锟（1862-1938），1927年下野后寓居天津，晚年醉心于书画，常在作品下方署号「乐寿老人」或「渤叟」。曹锟对文化十分重视，其家族成员中，不论男女，均接受过良好的教育。家族旧藏书画广罗政界闻人、文士学者、艺坛名家以及梨园艺人之丹青墨迹。前贤风仪，于片笺寸牒中尽收眼底。旧藏宋刻孤本《石壁精舍音注唐书详节》，创造2018年古籍善本全球拍卖纪录。本专场曹锟书法皆得自家属旧藏，尤属难能可贵。
Lot 1527
于右任 草书五言联
143×39cm×2 水墨纸本 镜心
著录：
1.《一代书圣于右任》，第145页，文物出版社，2010年。
2.《旷世草圣——于右任书法墨存》，图60，陕西出版传媒集团、三秦出版社，2015年4月。
说明：健行上款。
从气格、人格、书格而论，于右任是近现代以来书家的至高点，尤其在碑体草书方面，无人超越，达到了逸品、至品、神品，甚至绝品。此作一气呵成，字形起伏跌宕，用笔方圆兼备，天趣浑然，气象朴茂，顿挫郁勃，线条使转自如，形断意连，是为其草书精品。
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